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作者:admin    发布时间:2020-05-31

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二、准确细致,言之有物,不作空泛 的议论,不讲套话。 二位先生总是抓住评论对象的特点,突出其个性和风格,给人以鲜明的印象。早在上世纪五十年代,刘乃崇先生就以《各有千秋》为题,通过许多实例,分析不同剧种在搬演同一剧目时的不同特点,例如河北梆子名家贾桂兰演出《杜十娘》的“沉箱”这场戏,为了突出杜十娘悲愤的心情,“她站在船头,左手抓住李甲的襟领,右手抓住孙富的襟领,破口大骂,真是痛快淋漓。李甲、孙富两个坏蛋,护住自己的脖领,畏缩在两旁发抖。这一对比,更显得两个家伙的渺小。”这一夸张的表演手法,是河北梆子特有的,不同与京剧、川剧、评剧的处理,它们各有千秋,不能互相代替。再如河北梆子《坐窑》中,吕蒙正是个满身泥土气的北方农村的穷儒,完全不同于川剧《评雪辨踪》里那个又酸又迂的秀才。这些例子说明“各剧种应该努力挖掘、继承自己特有的优秀表演、歌唱技巧和表现人物的方法。但这并不等于拒绝吸收、学习兄弟剧种的技巧,问题在于学习吸收的过程中不要抹杀自己的风格特点。否则就不符合百花齐放的原则,就不能满足人民群众的多种多样的要求。如今一些剧团争相邀请某些大导演、名导演,不顾剧种特点和剧团条件,搞大制作、大场面,把戏排得千篇一律,千戏一面,甚至搞不清楚什么剧种。我在观看一出轰动一时的黄梅戏时,就曾听见身旁的观众在议论:“这出戏有歌剧,有舞剧,有话剧,就是没有黄梅戏。”当然见仁见智,不必勉强。但重温《各有千秋》的观点,仍然十分有益。是真理,就不会过时。腊八锅熬八味香,薪传上古拜炎黄。日本最好的眼部按摩仪尝梦锦衣酬父老,却赊浊酒酹春秋。

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